やきものの技法・蛍手【うまか陶】

ＶＯＬ.6　蛍手（ほたるで）

　素地を透彫（すかしぼり）にした後、透明釉をその小穴に充填して焼成する技法。光をとおして文様が浮きあがるため、蛍の光にたとえて蛍手をよばれる。古くは12世紀のペルシャ陶器、中国では明代の磁器に蛍手の技法がみられる。17・8世紀になると盛んになり、「康熙年製」（1662-1722）銘の染付小皿（堺環濠都市遺跡出土）や「大清乾隆年製」（1736-95）銘の白磁碗（国立故宮博物院蔵）など、製作年代を推測できる資料がある。またゴンブルーンウェアとよばれる当時のペルシャ陶器に、よく蛍手の製品がみられる。ゴンブルーン港（現バンダルアッバス）から積出された製品である。日本でいつごろから始まったかは判然としないが、19世紀半ばと思われる平戸（ひらど）焼（佐世保市三川内町）の製品に、雲に富士山の蛍手觚（こ）形瓶（ライデン国立民族博物館蔵）がある。

　しかしこうした伝世品は少なく、特殊技法として一部で珍重される程度の生産量と思われる。明治8年（1875）に有田の名工深海竹治（ふかうみたけじ）が、含珠焼（がんじゅやき）とよばれる蛍手の技法を発明したとされるが、その製品は今日見い出せない。明治20年（1887）には小田志（こたじ）（佐賀県武雄市）の樋口治実（ひぐちはるざね）が蛍手の技法で特許をとっているが、横浜の宮川香山と明治26年ごろから特許侵害の件で争っている。樋口の含珠焼は中国の蛍手よりも精巧と賞され、透文は一般の蛍手よりやや大きく、時に透文花弁の中にさらに模様を浮かべるものもある。

　写真は花が蛍手による透文で、その部分だけ他よりわずかに盛り上がっている。小田志の含珠焼は、ひずみや割れなどで不良品が出やすく、大正期には廃止された。

（鈴田由紀夫）

佐賀県立九州陶磁文化館報
セラミック九州／No11号より（昭和60年発行）
■写真…染付牡丹蝶文鉢・個人所蔵
■編集・著作…佐賀県立九州陶磁文化館